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Pierre Monteux was born in Paris on April 4, 1875, member
of a family which had been settled in Provence for many generations.
He began his career in the ancient "Cafe Concert La Cigale"
in Montmartre. His elder brother Paul taught him the violin and
his mother, Madame Monteux-Brisac, a Conservatoire teacher, saw
to it that his way soon led from Montmartre to Montparnasse.
Along with Jacques Thibaud and Alfred Cortot, he attended classes
at the Conservatoire and there won the "Premier Prix."
Later as an orchestral player with the Colonne and at the Opera
Comique, he was an active witness of the great period of Massenet
and of Debussy's rise. He also developed himself as a chamber
musician, by playing the viola in the Capet Quartet and, in the
summer season, working at the Casino in Dieppe where, besides
directing operas, operettas and concerts, he was also required
to look after dance-music balls and other festivities-- a kind
of eighteenth century "divertissement" job which gave
him hard schooling in all aspects of his profession. His first
big chance came in 1911 when Petroushka was under rehearsal by
the Russian Ballet. The conductor Tcherepnin had fallen ill and
Stravinsky, lookeing for a substitute who could at least rehearse
the music, turned to Pierne for advice. Pierne recommended Monteux
and Monteux did the work so well that Stravinsky entrusted him
with the first performance. The premiere took place on June 13,
1911 in Paris and with it Monteux's spectacular rise began. After
that, he conducted the first performances of Ravel's Daphnis
et Chloe ( 1912) and Stravinsky's Le Sacre du Printemps (1913).
Today, these two events are connected forever with his name--
the printed scores of the two works carry it proudly. London,
Vienna, Berlin, Dresden, and Monte Carlo--all these cities soon
saw him conduct. In the meantime, he had been made chief conductor
of the Russian Ballet and the focus, therefore, of its musical
activities--a fascinating role, interrupted only by the First
World War.
After WW I, he went to America to conduct the Metropolitan
Opera in New York and also the Boston Symphony Orchestra. After
this he returned to Europe, and the invitation from the Concertgebouw
was followed by the decade in Amsterdam. Meanwhile he conducted
the Paris Symphony Orchestra, finally leaving for America again
to assume command of the San Francisco Symphony Orchestra, a
position he held for seventeen years. Pierre Monteux first came
to Amsterdam in 1924 to act as co-conductor of the Concertgebouw
Orchestra, along with Willem Mengelberg. He carried out this
function for ten consecutive years and during that time gave
fresh depths to our musical life, as much in the field of orchestral
music as in music drama. It was to his inspiration to a large
extent, that the recent creative flowering in Dutch music traces
its beginnings. His passionate advocacy of the work of Willem
Pijper, whose Third Symphony is dedicated to him, is symptomatic
in this respect. Later, when outside calls caused him to relax
the full pressure of his valuable work in the Netherlands, he
was never long absent (except during the war) from the Concertgebouw
rostrum and in fact was scheduled to appear in Amsterdam again--
to conduct the orchestra and to complete a series of recordings
with it that he had already begun when death intervened.
Monteux remained in San Francisco until 1952. After that,
at least for the time being, he did not accept a firm appointment
but during the next decade made guest appearances in America
and Europe. Nevertheless, as he advanced in years, he apparently
felt the wish to fill some fixed position once again--a desire
emanating no doubt from the artist's natural need to concentrate
himself on a goal which will give his activities true coherence
and direction. Thus we saw Monteux, in 1961, at the age of 86
years, accepting the conductorship of the London Symphony Orchestra,
which, under its new principal conductor was soon playing an
important part in British and international musical life. In
1963 the orchestra, led by Monteux, undertook a tour of Japan,
and hardly had they returned from the Far East when they were
called upon to take part in one of the most remarkable jubilees
in musical history. On May 29, 1963, exactly half a century after
its sensational premiere in Paris, Le Sacre du Printemps was
played again--this time at the Royal Albert Hall with Monteux,
the conductor of the premiere, standing on the rostrum and Stravinsky
himself present. The "accolade" exchanged by composer
and interpreter before this immense audience consummated an artistic
friendship that had proved as productive of good music as it
had been fascinating to watch. And so we near the last chapter
of a life that, at the end, had perfectly fulfilled the portents
of its early days. A series of concert tours was on schedule
for 1964. Monteux's health at this time was still strong and
his mind lucid, save for certain mild aches and pains which might
have prompted caution. The invitations were looked at selectively.
Among them was a request to visit Israel. Normally, Monteux,
always ready to accept good counsel, would have responded to
the advice given him on this occasion which was not to accept,
owing to the stress such a tour, in such a climate, might impose
on him, but in this case he resisted. The emotions drawing him
to this country proved stronger than the arguments that could
be raised and, in retrospect, it is possible to conjecture that
the strains he suffered in following his bent may have hastened
the end. Be that as it may, Pierre Monteux had fulfilled the
dream of a lifetime and the moving response his concerts received
in Israel proved him right in the highest sense.This adventure
of his old age was the great miracle of Monteux, and it is a
consoling thought that his last exploits are preserved for posterity
not only as a homage to a dead master but also a precious contribution
to the history of European interpretative art. Listening to these
productions, we realise once again that Monteux belongs to the
very great conductors, to the true originals who blaze the trail
and find their place in the pantheon of music. In 1964, the world
of music suffered a severe blow. At the friendly little town
of Hancock, in the State of Maine, North America, where he had
lived since 1952, Pierre Monteux died at the formidable age of
eighty-nine years. He seemed so much the personification of eternal
youth that the plan formed to celebrate his ninetieth birthday
with a series of concerts had been accepted everywhere as a matter
of course.
Stravinsky once declared:"Monteux, almost alone amongst
conductors, has never cheapened 'Le Sacre' or looked for his
own glory in it: he has continued to play it all his life with
the greatest fidelity."
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Pierre Monteux è stato sopportato a Parigi il
4 aprile 1875, membro di una famiglia che era stata depositata
in Provenza per molte generazioni. Ha cominciato la sua carriera
nella La antica Cigale" di concerto del "Cafe; in Montmartre.
Il suo fratello più anziano Paul gli ha insegnato il violino
e la sua madre, il madame Monteux-Brisac, un insegnante del conservatorio,
sega ad esso che il suo senso presto ha condotto da Montmartre
a Montparnasse. Con Jacques Thibaud ed Alfred Cortot, ha assistito
ai codici categoria al conservatorio e là ha vinto il
Prix." più "Premier; Più successivamente
come giocatore orchestral con il Colonne ed all'opera Comique,
era un testimone attivo del periodo grande di Massenet e dell'aumento
di Debussy's. Inoltre si è sviluppato come musician dell'alloggiamento,
giocando il viola nel quartet di Capet e, nella stagione di estate,
funzionante al casino in Dieppe in cui, oltre a dirigere le opere,
i operettas ed i concerti, inoltre è stato tenuto a occuparsi
delle sfere di ball-musica e di altri festivities -- un genere
di diciottesimo "divertissement" di secolo; lavoro
che lo ha dato che istruisce duro in tutte le funzioni della
sua professione. La sua prima probabilità grande è
venuto in 1911 in cui Petroushka era sotto la ripetizione dal
ballet russo. Il conduttore Tcherepnin ha avuto il ill caduto
e Stravinsky, lookeing per un sostituto che potrebbe preparare
almeno la musica, girati a Pierne per consiglio. Pierne ha suggerito
Monteux e Monteux ha fatto il pozzo del lavoro così che
Stravinsky gli ha affidato con le prime prestazioni. Il premiere
ha avvenuto il 13 giugno 1911 a Parigi e con esso l'aumento spettacolare
di Monteux's ha cominciato. Dopo quella, ha condotto le prime
prestazioni di Ravel's Daphnis et Chloe (1912) e Stravinsky's
Le Sacre il du Printemps (1913). Oggi, questi due eventi sono
collegati per sempre con il suo nome -- i segni stampati dei
due impianti lo trasportano fiero. Londra, Vienna, Berlino, Dresda
e Monte Carlo -- tutte queste città presto lo hanno visto
condurre. Nel frattempo, era stato reso a conduttore principale
del ballet russo ed al fuoco, quindi, delle relative attività
musicali -- un ruolo affascinante, interrotto soltanto dalla
prima guerra mondiale.
Dopo WW I, è andato in America condurre l'opera metropolitana
a New York ed anche orchestra di symphony de Boston. Dopo che
questo che ha restituito ad Europa e l'invito dal Concertgebouw
è stato seguito entro la decade a Amsterdam. Nel frattempo
ha condotto l'orchestra di symphony de Parigi, infine andante
ancora per l'America per ammettere l'ordine dell'orchestra di
symphony de San Francisco, una posizione che ha tenuto per diciassette
anni. Pierre Monteux in primo luogo è venuto ad Amsterdam
in 1924 fungere da co-conduttore dell'orchestra di Concertgebouw,
con Willem Mengelberg. Ha effettuato questa funzione per dieci
anni successivi e durante quel tempo ha dato le profondità
fresche alla nostra vita musicale, tanto nel campo di musica
orchestral quanto nel dramma di musica. Era alla sua ispirazione
in larga misura, quello il creativo recente fiorendo nelle tracce
olandesi di musica i relativi inizii. La sua avvocatura appassionata
del lavoro di Willem Pijper, di cui il terzo symphony è
dedicato a lui, è sintomatica a tale riguardo. Più
successivamente, quando le chiamate esterne lo hanno indotto
a distendersi la pressione completa del suo lavoro importante
nei Paesi Bassi, non era mai assente lungo (tranne durante la
guerra) dal rostrum di Concertgebouw ed in effetti è stato
previsto per sembrare ancora a Amsterdam -- condurre l'orchestra
e completare una serie di registrazioni con esso che già
avesse cominciato quando la morte ha intervenuto.
Monteux è rimasto a San Francisco fino al 1952. Dopo
quello, almeno per il momento, non ha accettato un appuntamento
costante ma durante la decade prossima ha fatto le apparenze
dell'ospite in America ed Europa. Tuttavia, come avanzato durante
gli anni, lui ha ritenuto apparentemente il desiderio per riempire
ancora una volta una certa posizione fissa -- un desiderio che
non deriva dubbio dalla necessità naturale di artist's
di concentrarsi su un obiettivo che darà alle sue attività
la coerenza ed il senso allineare. Così abbiamo visto
Monteux, in 1961, all'età di 86 anni, accettante il conductorship
dell'orchestra di symphony de Londra, che, sotto il relativo
nuovo conduttore principale presto stava facendo una parte importante
nella vita musicale britannica ed internazionale. In 1963 l'orchestra,
condotta da Monteux, ha intrapreso un giro del Giappone ed appena
li ha avuti ha rinviato dall'Estremo-Oriente quando sono stati
invitati per partecipare ad uno dei jubilees più notevoli
nella storia musicale. Maggio su 29, 1963, esattamente metà
un di secolo dopo il relativo premiere di sensational a Parigi,
Le Sacre du Printemps è stato giocato ancora -- questo
volta al Albert reale Corridoio con Monteux, il conduttore del
premiere, levandosi in piedi sul rostrum e sul presente di Stravinsky
egli stesso. Il "accolade" scambiato dal compositore
e dall'interpretatore prima di questo pubblico immenso ha completato
un'amicizia artistica che aveva dimostrato produttivo di musica
di merce come era stato affascinante guardare. E così
avviciniamo l'ultimo capitolo di una vita che, all'estremità,
aveva compiuto perfettamente i portents dei relativi giorni in
anticipo. Una serie di giri di concerto era nei termini per 1964.
La salute di Monteux's attualmente era ancora forte e sua mente
lucida, risparmi per i determinati dolori e dolori delicati che
potrebbero richiamare l'attenzione. Gli inviti sono stati guardati
selettivamente. Fra loro era una richiesta di visitare l'Israele.
Normalmente, Monteux, sempre pronto ad accettare i buoni consulenti
legali, avrebbe risposto al consiglio dato lui in questa occasione
che non doveva accettare, a causa dello sforzo un tal giro, in
un tal clima, potrebbe imporre lui, ma in questo caso ha resistito
a. Le emozioni che lo disegnano a questo paese hanno dimostrato
più forte di le discussioni che potrebbero essere alzate
e, nella riesaminazione, esso è possibili per congetturare
che gli sforzi che ha sofferto in quanto segue suo piegato possono
accelerare l'estremità. Sia quello come può, Pierre
Monteux aveva compiuto il sogno di un corso della vita e la risposta
commovente i suoi concerti ricevuti nell'Israele lo ha dimostrato
che a destra nell'più alta avventura di sense.This della
sua vecchia età era il miracolo grande di Monteux ed è
un pensiero consolante che le sue ultime imprese sono conservate
per posterità non soltanto come omaggio ad un padrone
guasto ma anche ad un contributo prezioso alla storia dell'arte
interpretativa europea. Ascoltando queste produzioni, ci rendiamo
conto una volta ancora che Monteux appartiene ai conduttori molto
grandi, agli originali allineare che ardono la traccia e trovano
il loro posto nel pantheon di musica. In 1964, il mondo di musica
ha sofferto un colpo severo. Alla città piccola amichevole
di Hancock, nello stato della Maine, l'America del Nord, in cui
aveva vissuto dal 1952, Pierre Monteux è morto all'età
ardua degli anni di eighty-nine. Ha sembrato così tanto
il personification della gioventù eternal che il programma
formato per celebrare il suo compleanno del ninetieth con una
serie di concerti era stato accettato dappertutto come faccenda
di ordinaria amministrazione.
Stravinsky una volta che declared:"Monteux, quasi solo
fra i conduttori, non ha ridotto mai 'Le Sacre' o cercato il
suo proprio glory in esso: ha continuato a giocarlo tutta la
sua vita con il fidelity." più grande.
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